Pourquoi Filmez-vous ? « Pour courir plus vite que le doute. Pour tenter de retrouver la grâce perdue. Pour mettre l’ennui de vivre sur liste d’attente. Parce que, les histoires, je préfère les raconter plutôt que les vivre. Parce que dans la vie, on n’a pas le final cut. Parce que Dieu est un metteur en scène dont je jalouse chaque mauvaise idée. »
François Zabaleta, cinéaste
La Roue
Un film de Morshedul IslamCannes 1995
Bangladesh - 1993 - 65 min - Couleur - 35mm
Sortie : 14 février 1996
Sélections et prix :
Prix Georges SadoulGrand Prix des rencontres cinématographiques de Dunkerque 1994
Scénario : Morshedul Islam
Image : Anwar Hossain
Son : Anup Mukherjeeon
Montage : Natul Islam
Musique : Pulak Gupta
Avec :
Amirul Huq Chowdhury, Abul Khair, Ashish Khondoker, Ataur Rahman, Golam Razul Babu, Ruhulamin Rubel, Rehana Sultana, Dilara Zaman
Synopsis :
Un village isolé du Bangladesh. C’est la période de la moisson. Deux charretiers se sont mis en route avec leur charrette, à l’aube ; ils transportent du riz. Ils sont arrêtés par un docteur qui leur confie le corps d’un jeune homme. On ne connaît que le nom de son village. Les charretiers parviennent au Bazar de Nabagram. Le corps n’est pas reconnu. Ils se dirigent alors vers le village le plus proche, Nabigram, que l’on cofond souvent avec Nabagram. Les charretiers s’attachent peu à peu à cet homme qu’ils transportent. De village en village ce corps n’est pas reconnu. N’étant pas sûr de la religion de cet homme, aucun villageois ne veut prendre le risque de l’enterrer...
On est saisi au corps par ce film : bouleversé, ému, abasourdi. A cause de l’histoire bien sûr : celle de ces deux hommes contraints de chercher, dans la campagne bangladaise, un havre de paix pour la dépouille d’un malheureux mort loin de chez lui. Les personnages aussi : paysans terrorisés par leur terrible mission, obstinés, fidèles, portant sur eux les oripeaux d’une piété qu’ils ne parviennent pas à faire partager au monde hostile qu’ils traversent comme un cauchemar. Les paysages enfin : ceux d’un Bangladesh, quasiment fantastique, dont les ciels bas et lourds semblent chargés de la tragédie vécue par ces deux colporteurs involontaires de la mort. Mais la force de ce film tient également à autre chose : sa matière même, sa matérialité cinématographique pourrait on dire. Aujourd’hui les plans sont trop souvent les exécutants dociles de scénarios plus ou moins ressentis. Dans La Roue, chaque plan dit sa nécessité et inscrit la volonté farouche de celui qui le filme enfin : après l’avoir mûrement pensé, voulu, organisé... Et avant de le montrer. Le moindre des mouvements y est pareillement effectué, le moindre des regards posé, des mots prononcés, dans une totale adéquation de son économie narrative et de son économie tout court. On dépense tant de kilomètres de pellicules dans le monde entier à refaire, « assurer », accumuler ce qu’on appelle (atrocement) du « matériel de montage » que la rigueur extrême de ce film du tiers monde ramène à l’essence même de l’art cinématographique, à sa morale du tournage comme moment fondamental. Dans son dénuement et sa linéarité, La Roue est un exemple de création artistique, de dépouillement et de beauté, une lente et douloureuse descente aux enfers qui est aussi une magnifique cosmogonie filmée. Morshedul Islam est un grand cinéaste.
Serge LE PERON, cinéaste
Films soutenus
Distribution
Les Films du Paradoxe
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Production
Chalachitram Film Society