Johanna ne veut pas de montre de luxe, pas de grand mariage au Mexique. Elle ne veut pas devenir célèbre malgré ses nombreux talents. Johanna préfère la mécanique, ses ami·es, sa Coccinelle cabossée, et les courses de dragster.

Elle traverse la ville avec une candeur intacte, une innocence sans jugement. Le film est dans ce virage en pellicule. Le grain affleure, les lumières débordent, rien n'est tout à fait stable. L'image respire, tremble parfois, garde les accidents. Elle refuse la netteté parfaite, comme Johanna refuse les lignes droites. Sa voix est mélodique, mais surtout elle donne un autre rythme au monde. On s'y accroche, on y respire autrement. Même le responsable de l'usine, celui qui lui reproche ses problèmes de cadence, son manque de précision, et ses vêtements jugés trop légers, finit par parler moins vite face à elle. Comme si quelque chose déraillait doucement.

Johanna est toujours là où on ne l'attend pas. Elle ne s'oppose pas. Elle déplace.

Elle montre une autre voie, pas spectaculaire, pas propre, pas rentable. Une autre traversée du monde, du genre et des identités, où rien n'est figé, où tout se réinvente.

- Marion Naccache, Thomas Paulot et Philippe Petit, cinéastes de l'ACID

Johanna doesn't want a luxury watch or a fancy wedding in Mexico. She doesn't want to be famous, despite her many talents. She prefers working on watch mechanics, hanging out with her friends, driving her old VW Beetle, and attending drag races. 

Johanna moves through the city with an intact candor, an innocence free of judgment. The film follows this shift in celluloid. The grain rises to the surface, lights bleed, nothing stands still. The image breathes, trembles at times, and holds on to its imperfections. It rejects perfect sharpness, just as Johanna rejects straight lines. Her voice is melodic, but above all, it sets a different rhythm for the world. We cling to it, we breathe differently inside it. Even the head of the factory, who criticizes her for being too slow and imprecise, and for her skimpy clothes, slows his speech down in her presence. As if something were gently thrown off course.

Johanna shows us another path. Not spectacular, neat, or profitable. Another way of moving through the world, through gender and identities, where nothing is set in stone and everything is continually remade.

- Marion Naccache, Thomas Paulot and Philippe Petit, ACID filmmakers