Filmer un personnage à différents moments de sa vie : revenir dans le passé ou se projeter vers l'avenir ? En laissant vivre écarts, chocs ou rencontres entre deux temps et deux espaces, la mise en scène et le montage peuvent agir de telle sorte que les temporalités se visitent, au lieu de les dissocier. Car au-delà des codes du flash-back ou de la reconstitution historique, il s'agit, toujours, de ne filmer que du présent.

La séance ACID POP se déroule en 3 temps : 

1. Masterclass entre Bojena Horackova et un.e cinéaste de l'ACID

2. Projection de WALDEN

3. Débat avec le public autour du film

À PROPOS DE LA MASTERCLASS : 

Bojena Horackova, en dialogue avec un.e cinéaste de l'ACID réfléchira à la question de la représentation du temps au cinéma. Passé, futur, présent ? Par quels moyens le cinéma joue avec les temps pour se conjuguer au présent ? La discussion s'articulera autour des différents extraits projetés.

La masterclass se fera majoritairement autour des extraits présentés :

• Conte d'hiver de Eric Rohmer, 1992

• Reminiscences of a journey to Lithuania de Jonas Mekas, 1974

• J'ai vingt ans (La Porte d'Ilitch) de Marlen Khoutsiev, 1962

Walden, ou le rêve d'une vie meilleure ?

Le titre du film fait écho au célèbre récit de Henry David Thoreau, Walden ou la Vie dans les bois (1854). On songe également au film-journal du lituanien Jonas Mekas, Walden, qui avait également cité Thoreau... Dans le film de Bojena Horackova, le lac Walden, tout comme l'étang de l'œuvre originale, devient un lieu d'introspection et de projection pour les protagonistes. Ce lieu refuge, abrité par une nature souveraine, saura-t-il tenir ses promesses ? La fragilité du sentiment amoureux s'y reflète, enveloppée par les silences de Jana et Paulius, filmés avec délicatesse par la cinéaste.

EXTRAITS DE PROPOS DE BOJENA HORACKOVA :

Le film se passe en 1989, juste avant la chute du Mur de Berlin. Il y avait comme une euphorie générale à l'Est, mais pas forcément partagée par tous. Le personnage de Paulius ne croit pas à des changements possibles et il veut partir à l'Ouest, tout de suite. Il convainc une fille de la bande qu'il fréquente, Jana, de partir avec lui. Pour partir, il faut des devises : Paulius change de l'argent au noir pour les touristes devant un hôtel à Vilnius. Un jeu dangereux : être repéré par la police signifierait ne pas obtenir son passeport et ne jamais pouvoir quitter la Lituanie. Paulius entraîne Jana dans son trafic, elle est son amoureuse. Ils se font repérer, la police les suit, ils se réfugient au bord d'un lac au milieu de la forêt où «personne ne les trouvera». Quand Paulius et Jana arrivent à ce lac, Walden, ils réalisent qu'ils ne peuvent fuir plus loin. Ce n'était qu'un rêve, une illusion. Des années plus tard, Jana revient vers ce lac. On comprend alors qu'elle a réussi à partir à l'Ouest.

LES QUESTIONS DE CINÉMA POSÉES PAR LE FILM : 

• Le temps au cinéma
• La sensation au cinéma : lumières, couleurs, montage, échelles de plans
• Le plan séquence / le découpage
• Variation des distances entre les personnages, et
• entre la caméra et les personnages
• Mouvement / fixité
• La construction de l'espace et intérieur / extérieur

LES THÉMATIQUES ABORDÉES PAR LE FILM ET LA DISCUSSION :

• Histoire de la Lituanie
• Guerre froide / année 1989
• L'exil
• Rêve et réalité