Entroncamento est un film de gangsters mais pas comme les autres. Il prend tous les codes du genre — les armes, les deals, les petites trahisons — et les retourne doucement, sans glorifier, sans jamais forcer. Ici pas de héros, pas de surhommes, juste des paumé·es qui galèrent pour s'en sortir, enchaînent les mauvais plans et les silences trop longs. On croit connaître ces personnages, mais le film les regarde autrement : avec une vraie tendresse, presque pudique, comme s'il voulait les sauver juste à peine du cliché.
Ce qui touche, c'est justement ça : la manière dont le film joue avec les images attendues. Entroncamento avance lentement, s'attarde sur les regards, les gestes, les failles. Il fait le choix du détail, du moment suspendu, du banal qui devient beau, préfère les perdants aux puissants.
Et dans ce monde d'hommes fatigués par leurs jeux de pouvoir, ce sont les femmes qui ont la part belle : elles incarnent une autre voie, plus libre, plus lucide : peut-être la seule échappée.
- Lana Cheramy, Mona Convert, Idir Serghine et Nicolas Peduzzi, cinéastes de l'ACID
Entroncamento is a gangster film like no other. It uses all the codes of the genre - weapons, deals, vile betrayals - and spins them quietly, without glorifying nor forcing. Here, there won't be any heroes or supermen, just people adrift struggling to get by, with their lousy stints and silences that feel too long. We think we know these characters, but the film casts a different look on them: with a genuine, modest tenderness, as if it wanting to barely just save them from clichés.
What moves us is precisely the way in which the film plays with tropes. Entroncamento moves slowly, lingers on looks, gestures, flaws. It focuses on details and suspended moments, when the banal turns into beauty. The film focuses on depicting losers rather than the mighty. In this world of men worn out by their power plays, women have the lion's share: they represent another path, freer, clearer. The only way out, potentially.
