Dans L'Aventura, Sophie Letourneur filme la famille comme on peindrait un sujet non-noble, l'exposant dans sa matérialité brute, burlesque et asphyxiante. Un (beau)-père, une mère, une fille et un garçon, en vacances à l'étranger ; la famille n'est peut-être jamais autant famille qu'à cette occasion : un chaos sonore et visuel ("on était encore les plus bruyants de la plage"), une bulle imperméable à tout ce qui de l'extérieur n'est pas matière à souvenir.
Parce que ces quatre-là passent leur temps à se raconter le déroulé de leur séjour, trajets et repas, baignades et jeux, rires et tensions. Et dans l'idée d'un film à faire, à enregistrer ce foisonnement de récits. Mise en abyme de la démarche de la réalisatrice dont le travail à partir de prises de son documentaire rejouées produit un remarquable effet de réel.
Ainsi s'enchevêtrent le présent et le temps de sa narration qui est à son tour le présent d'une narration à venir. La réalisatrice radicalise l'approche de Voyages en Italie, abandonnant toute trame narrative, pour proposer un entremêlement aussi joyeux qu'infernal de séquences où il ne se passe rien et où il se passe tout. La banalité n'a jamais été aussi fascinante, l'insignifiant aussi consistant.
- Romain André, Julien Meunier et Clara Teper, cinéastes de l'ACID
In L'Aventura, Sophie Letourneur films the family as one would paint a low-brow subject, highlighting its raw, farcical and asphyxiating materiality. A (step)father, a mother, a daughter and a son, on a trip abroad; family is perhaps never so much family than then: sound and visual chaos ("we were the loudest on the beach again"), a bubble that won't let anything in that can't be turned into a memory.
As these four family members reminisce on their stay, their rides and meals, their swims, their games, their laughters and tension, there is a film to be made in the back of their mind. A film to document the multiplicity of their stories. Here lies the meta-dimension of the director's process, whose film relies on documentary sound recordings reenacted, creating a striking sense of reality.
Therefore, the present is intertwined with the time of its recollection, which becomes in turn the present of a story to be told. The filmmaker pushes the style from her film Voyages en Italie a step further, setting aside any narrative framework, to offer a scattering of scenes that feels both joyful and infernal through sequences where nothing happens and yet everything happens. The banal has never been so fascinating, the meaningless so meaningful.
