Devant la caméra d'Ilan Klipper on peut rapper, papoter, râler, faire une chorégraphie dans un appartement en bordel, prendre un stylo-plume pour en faire un micro nénuphar. On peut aussi avoir un punk à soi, un joli, avec une petite crête colorée ou traîner dans un vieux pyjama dégueulasse et dire «tout va très bien» sans en être vraiment sûr. 

Ilan Klipper filme Aube, Yoan, Marcus et d'autres, des individus qui ne se croisent pas, si ce n'est dans ce film.

Et d'une capsule à une autre, on navigue entre ces personnages, on écoute «leurs petites chansons». 

Au fond, on ne se sent pas si loin et on en profite pour s'échapper un peu avec eux. On reste fasciné de bout en bout par ces personnes et ces paroles d'une intensité folle, recueillis avec délicatesse par le réalisateur qui compose ses images comme des écrins, collectant pensées, troublante spontanéité, souvenirs et éclats.

Il y a un mouvement, que le cinéaste fait vers eux, sans atteindre pourtant le mystère qui reste préservé et, toujours, une étonnante complicité dans la représentation à laquelle les personnages se prêtent. 

Avec audace, le film fait cohabiter ces gens qui débordent d'un peu partout. Un peu trop aux yeux de certains, de leur entourage, des gens qui partagent leur vie et pour leur propre survie tentent vainement de les ramener à une forme de normalité, la leur ou celle communément acceptée. 

Incompatibles, les mondes se télescopent, se percutent, parfois avec fracas. Alors on se questionne, on pense à des tas de choses, souvent à la tyrannie de la réalité, sans trouver de réponses. On pense à cette «grande volonté intérieure» dont nous parle un personnage et on se demande alors si ce ne serait pas cela le point commun entre toutes ces personnes.

En réalité, les films comme celui-ci semblent s'attacher, par la singularité de leur proposition cinématographique, à protéger autant les individus que les idées qu'ils mettent en lumière. Nous nous réjouissons que de telles formes existent.

In front of Ilan Klipper's camera, one can chat, grumble or rap, improvise a choreography in a messy apartment, grab a fountain pen and magically turn it into a “water lily-microphone”. One can also have their very own punk, a pretty one with a short colored, spiked mohawk, or hang around dressed in old, dirty pyjamas and keep repeating “Everything's all right“ without being sure it really is.

Ilan Klipper films Aube, Yoan, Marcus and other individuals whose paths never cross, except in his movie. From one scene to another, we, the viewers, navigate between these characters, and we get to listen to their “little inner song”. If we are being honest, we don't feel very different from them and we take advantage of the movie to get away from it all with them for a while. From the first shot to the last, we are literally mesmerized by these people and the incredible intensity of their words, which are documented with a great sensitivity by the filmmaker. His movie is like a jewelry case in which he gently collects the characters' thoughts and memories, as well as their outbursts and their disturbing spontaneity. 

There is a movement from the filmmaker towards those he films, without, however, him being able to unravel their mystery. There is also always a great complicity between the film director and his characters in the way the latter accept to represent themselves in front of his camera. 

With a striking audacity, the film makes it possible for all these larger than life characters to coexist in the same space. But living with them is a challenge for their relatives or even for their own survival, so the ones who care for them keep trying - in vain - to pull them back to a form of normality which matches their personal standards or the ones generally accepted by the society. 

These worlds are incompatible, consequently they collide, they crash into one another, sometimes violently. That is when we start questioning ourselves and pondering over many things such as the tyranny of reality. Most of the time there are no answers to our questions. We think about this “great inner will” one of the characters talks about, and we wonder if that could be the common point between all these people. 

In reality, what movies like this one, through their unmistakable singularity, seem to mainly care about is to protect individuals as much as the ideas they bring to light. And we rejoice in the fact that such artistic forms exist.