En faisant d'agent·es pénitentiaires les sujets de La Détention, Guillaume Massart met en place un huis clos institutionnel qui nous oblige à voir la machine kafkaïenne de la bureaucratie répressive. Par une implication à la réalisation aussi grande que dans son sujet, il dévoile les mécanismes qui façonnent la surveillance, transforment des hommes et des femmes en tristes geôlier·es.
En nous ouvrant les portes d'un milieu aussi fermé, en utilisant toute l'intelligence du hors-champ au cinéma, le réalisateur convoque une mise en scène documentaire précise pour nous ouvrir les yeux sur les dysfonctionnements glaçants de nos institutions. L'autorité et sa remise en question apparaissent comme un jeu permanent, où nous, spectateur·ices, comme les apprenti·es, ne savons plus bien comment nous positionner. Depuis l'intérieur de l'institution et sans jamais se faire avaler par celle-ci, Massart filme la parole de ses agent·es, leurs silences, et un discours qui se fissure. Le gouffre entre la théorie et la pratique paraît alors irréconciliable.
- Maxime Jean-Baptiste, Thomas Paulot et Paola Termine, cinéastes de l'ACID
By making prison guards the protagonists of Detention, Guillaume Massart creates a self-contained institutional setting that forces us to confront the Kafkaesque machinery of repressive bureaucracy. Equally committed to filmmaking and to his subject-matter, he exposes the mechanisms that shape surveillance, transforming men and women into disheartened wardens.
By showing us what happens behind closed doors, and with a clever use of what remains off-screen, Guillaume Massart develops a precise documentary style to highlight the chilling dysfunctions of our institutions. Authority and its questioning appear as a constant game, where we, the audience members, no longer know quite how to position ourselves, just like the trainees. From within the institution, yet without being consumed by it, Massart films the words of its agents, their silences, and a discourse that is beginning to crack. The gap between theory and practice then seems impossible to bridge.
- Maxime Jean-Baptiste, Thomas Paulot and Paola Termine, ACID filmmakers
