Le plus grand film politique des années 90 en France, et le premier bilan sérieux sur mai 68, avec le recul de trente ans de perspective, mais aussi et surtout le vif de la parole au présent de tous les protagonistes qu'il a retrouvés au cours d'une longue enquête pleine de rebondissements (...)

Reprise est un très grand film, quasiment la preuve tangible d'une forte intuition théorique (..) Reprise est un grand film parce que le processus filmique est au cœur de la démarche de Le Roux et la fait avancer (..)

Ce film-enquête exemplaire, tout juste restauré, garde une actualité intacte (...)

Mythique documentaire sur le monde ouvrier (...)

Au-delà de sa valeur cinématographique, Reprise a une haute portée historique, pour illustrer avec bienveillance une époque révolue - Mai 68 (...) (Jeanne Roger)

Le parti pris de Reprise était de donner la parole. L'enjeu du film était de retrouver cette femme pour lui redonner la parole, donc par contagion, de redonner la parole à tous les gens qu'on retrouverait (...)

Entretien avec Hervé Le Roux à lire ici : 

Reprise propose à la fois une distance par rapport à la réception immédiate des images mais permet aussi une totale immersion à l'intérieur de la séquence, qui au fil du documentaire s'enrichit de tout ce qui ne s'y trouve pas (...)

Parce qu'il fallait bien une belle reprise pour fêter les cinquante ans de mai 68 et que Reprise (justement…) d'Hervé Le Roux s'apprête à ressortir en salle le 30 mai prochain (...)

La scène fut le point de départ, en 1996, du documentaire d'Hervé Le Roux Reprise. Un voyage au cœur de la classe ouvrière (...)

Deux chefs-d'œuvre à l'affiche cette semaine qui, séparés par les continents et les années, partagent de véritables affinités : La Femme insecte (1963), fiction de Shohei Imamura, et Reprise (1996), documentaire d'Hervé Le Roux. Ces deux films mettent au centre de leur propos une femme rebelle et opiniâtre qui oppose à son asservissement un refus moral, vital, enragé. Tous deux mettent en scène une longue quête menée ici par l'héroïne guidée par le cinéaste, là par le cinéaste à la poursuite de l'héroïne. Tous deux écrivent à travers le destin de leur personnage une chronique historique et politique de leur société. Enfin, l'une et l'autre de ces œuvres débordent résolument leur genre respectif, regardant chacune de l'autre côté du miroir (...)

Le film-tombeau de la communauté ouvrière et de son utopie, laminées par l'Histoire (...)