« L'amitié comme mode de vie », cette formule qui donne son titre à un entretien de Michel Foucault dans le Gai Pied décrit bien l'entreprise menée par Chiha. Alors que l'homosexualité, au cinéma comme ailleurs, est souvent cantonnée à deux types d'images, vicieuse ou proprette, son film est mu par l'ambition d'évoquer, tour à tour, l'affection, la tendresse, l'amitié, la fidélité, la camaraderie, le compagnonnage. Ces sentiments qui, selon le philosophe, permettent de former des alliances, des lignes de force imprévues, magnifiquement inquiétantes.

Avec ses images sophistiquées, baignées de lumières roses et bleu, Brothers of the Night joue avec la représentation du réel, façonne à loisir toute une esthétique homosexuelle : Chiha le savait en investissant le quotidien de ces garçons à la sexualité fluide et insolente, qui ont mis la tendresse depuis longtemps au placard. Sur le fil du rasoir, ils raniment les spectres de Jean Genet, de James Bidgood (Pink Narcissus), de Rainer W. Fassbinder, de Kenneth Anger, de Pier Paolo Pasolini.

Le film, laboratoire enchanté fait de décors clos et de couleurs fluos, permet alors d'observer sous vide (hors du monde) l'alchimie tribale et sa communauté mimétique. Chiha ne filme ces jeunes qu'en groupe, lorsqu'ils rivalisent d'esbroufe, s'échangent leurs rôles ou palabrent. Et il le fait avec les moyens détournés de la fiction. Son vrai domaine serait, plutôt que le sordide des vies pompées, le pays merveilleux que se racontent ces éphèbes insouciants. (…) Brothers of the Night relèverait, si l'on veut, du psychodocumentaire, qui arpente la couche fantasmagorique de l'existence.