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Le thème de Wells est revisité avec douceur et mélancolie. (...) Pierre Trividic et Patrick-Mario Bernard font un cinéma des profondeurs, à l'endroit où le réel se frotte au fantastique, l'anodin à l'étrangeté, mais toujours en demeurant proches de l'humain qu'ils dissèquent. (...)

Les cinéastes s'emparent du thème de l'homme invisible avec la délicatesse d'un effeuillement qui met un corps à nu, soulignant sa vulnérabilité.

(...) Une fable sociétale sur ces femmes et hommes que l'on feint de ne pas voir, portée par une magistrale ambition formelle.

À la lisière du fantastique et du social, “L'Angle mort”, troisième film de Pierre Trividic et Patrick-Mario Bernard, réussit à sortir des sentiers battus avec une histoire d'homme invisible.

Ensemble, les deux zigotos se sont lancés dans des entreprises audacieuses, faisant de chaque film un laboratoire différent.

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Que faire d'une puissance non désirée, devenue indispensable, mais, soudain défaillante ? Dans un Paris froid et pluvieux, les deux cinéastes montrent le surnaturel comme s'il était évident et s'attachent aux pas d'un narrateur mis à nu – dans tous les sens du terme – qui déambule dans un monde familier et étrange, proche des limbes, aimés de Baudelaire.

Un délice de fantastique social à la française (...) Avec sa mélancolie poignante et décalée, L'Angle mort évoque certains films d'Alain Resnais. (...) La finesse tranquille de son acteur, la beauté sépulcrale des lumières qui accompagnent ses moments de nudité construisent L'Angle mort comme un portrait rapproché et bienveillant de son personnage égaré.

Un film entêtant.

Le duo Patrick-Mario Bernard et Pierre Trividic séduit avec une fable mi-fantastique mi-sociale sur un homme qui a le pouvoir de se rendre invisible. (...)

La manière ludique et anxieuse qu'a le film d'agiter questions et problèmes en les rendant très concrets et néanmoins fantastiques est le privilège de ce duo de cinéastes.

Dans L'Angle mort, Golshifteh Farahani campe une aveugle observée par son voisin, un Noir torturé par son don d'invisibilité. Vue, la non-voyante devient objet de désir. Dans une atmosphère nocturne et anxiogène, le film joue avec l'idée qu'être invisible, c'est être exclu de la société. (...)

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Dans le nouveau film du tandem trop rare Patrick Mario Bernard Pierre Trividic, Folly apporte sa présence douce et détachée pour incarner... un homme doté de la capacité de disparaître. On sera tenté de suivre Jean-Christophe, lui aussi trop rare et certainement sous-exploité, dans tous les angles morts du cinéma français.

Jouant aussi bien sur le corps (...), que sur l'esprit, en n'hésitant pas à fouiller au fond des psychés, les cinéastes nous gratifient d'une œuvre complexe, profondément contemporaine.  

Passer enfin du visible à l'invisible est le don - perçu comme un handicap - dont est doté, ou frappé c'est selon, Dominick, le personnage principal de L'Angle mort, le nouveau film de  Patrick-Mario Bernard et Pierre Trividic. Où les auteurs de L'Autre déplient en majesté les  innombrables motifs du visible et de l'invisible, du regardable ou non, jusqu'à la question du son, parfois susceptible de rendre corps et présence à ce qui ne se voit pas.

Les réalisateurs brassent ces questions existentielles dans une mise en scène brillante et fluide, où prédominent les clairs obscurs, comme le symbole de l'entre-deux monde que franchit leur protagoniste à chaque disparition/réapparition.